阮方紅對重慶大足石刻南塔進行日常保養。

錢狄青和團隊在討論文物數字化復原方案。

鞏一璞在查看莫高窟風險監測數據。本版圖片均為受訪者供圖

馬王堆漢墓考古發掘的“辛追夫人”，以3D數字人形象，跨越兩千多年出現在世人面前；

山東博物館“海岱日新——山東歷史文化陳列”展覽上，“戰國樂舞陶俑”變身為數字動畫，舞俑翹袖折腰，樂俑跽坐于地；

四川博物院“重返三星堆——古蜀王國奇幻之旅VR沉浸式體驗展”中，觀眾可“回到”3000多年前的三星堆古國，踏上竹筏漫游鴨子河，探訪青銅器作坊……

文物保護、修復與展示，如今有了更多的科技加持。這種融合使很多文物不再靜躺于博物館，而是以更安全、更快捷的方式進入大眾視野，使文物中蘊藏的文化元素流行于當代。近期，記者走進敦煌莫高窟、重慶大足石刻及多省的博物館，走訪用科技保護文物的青年團隊。

“這工作，跟我們的純色工裝差不多，質樸，不太顯眼。”但走近他們，能領會到那封存百年千載的歷史遺存與當代科技相遇時碰撞出的激情與時尚。

“波瀾不驚的，好像沒有那么多驚天動地、可歌可泣的事。”但走近他們，才發現這群青年人在文物與科技的交叉融合中，享受著物質世界之深邃與內心世界之豐盈。

他們用潤物細無聲的方式，守護著盛開于歷史長河的文明之花。

跨界之旅

敦煌研究院敦煌石窟監測中心副研究館員鞏一璞的大學同學，“大多是搞計算機的”，研究數據和信息模型。鞏一璞也如此，只不過他的“計算機手藝”沒有用在互聯網公司，而是在敦煌，成為石窟寺文物預防性保護的利器。

莫高窟監測預警系統已運行多年。“海量數據中，可否快速精準地獲取其中某一條信息，用以給文物保護提供依據？”直指需求的課題，鼓勵著年輕人向前摸索。他們不僅要解決這個問題，還決心升級改造監測系統，建立更高效的數據管理架構。

“保護文物，需要高頻度采集洞窟內溫濕度、二氧化碳濃度等環境信息，每分鐘都有上千條的數據通過傳感器傳輸過來。”年輕的鞏一璞和團隊“經驗不多，但信心十足”，他們經過研究采用大數據技術，用了一年多的時間自主研發，完成了軟件框架的搭建，最終實現了對數十億風險監測數據的高效可靠存儲和實時分析計算。

如今，站在敦煌石窟監測中心，眼前是一幅壯闊的數字畫卷。每一幅壁畫、每一尊塑像的健康狀況，115個監測洞窟的溫濕度變化，以及風沙、洪水等的預測信息，在巨大的實時監測屏上展現得淋漓盡致。

今天的文物保護事業，簇擁著不同專業背景的青年人，他們中很多人不是學歷史、考古的。專業上的“跨界”，為文物保護和展示提供了新穎路徑。

錢狄青，浙江理工大學國際時裝技術學院教師，同時是浙江省現代紡織技術創新中心數字時尚團隊成員。從他的“頭銜”看，人們難以把他和文物保護勾連起來。

然而就是在這充溢著“時裝”“時尚”“現代”“數字”元素的工作中，錢狄青和數字時尚團隊讓出土的六件古代服飾重回大眾視野，包括趙伯澐的交領蓮花紋亮地紗袍和襟雙蝶串枝菊花紋綾衫這兩件國家一級文物。他們采用數字媒體技術和三維圖形圖像技術，將服飾紋樣、織物結構、服裝款式、穿著狀態進行了精細的數字化復原。

復原后的“數字服裝”，穿在了虛擬的古人身上。博物館觀眾的驚呼聲中，“宋太祖趙匡胤的七世孫趙伯澐”身著交領蓮花紋亮地紗袍，雙手作揖，讓人仿佛“穿越”到南宋……

持久之功

出土的趙伯澐服飾，收藏于浙江省的黃巖博物館。文物服飾的保護有嚴格要求，如真空保存、不允許強光直接照射等。“它們的生命是脆弱的。”錢狄青和團隊無法近距離觀察、拍照和觸摸，只能憑借博物館提供的文物圖片作為數字復原的參考資料。

“偏偏這些服飾文物織造工藝高超、樣式精巧，復原難度很大。”一絲一毫的數據信息，只能一點一滴構建。錢狄青和團隊把所有精力投入進來，日復一日，累月經年，只為復原的數字服飾能讓文物之精美纖毫畢現。

“古人能花費巨大心血完成這樣一件藝術品，我們現在有先進的技術和志趣相投的團隊，沒有理由‘偷工減料’。”他們在圖書館“翻爛”了工藝美學歷史書籍，在工作室無數次“斃掉”辛苦構建的紋樣矢量圖，又無數次修改已經縫合的服裝版面……

今天，展示在博物館觀眾面前的宋代服裝靈動飄逸。而背后的復原團隊，已接手新的任務，在漫長而艱難的研究途中繼續跋涉。

“滴水穿石是我們的必備狀態，也是工作常態。”重慶大足石刻研究院保護工程中心文博館員阮方紅向記者坦言，“文物保護修復是一件耗時長且難免枯燥乏味的事，需要十足的耐力。”

調配好乙醇和超純水配比組成的2A溶液，阮方紅拿起棉簽蘸取溶液，對舒成巖摩崖造像第5號玉皇大帝龕侍女頭部進行清洗。這個過程需要反復很多遍。

“對于頑固污垢或者污染物比較厚的區域，可能清洗很多遍也未必有任何成效，這個過程其實很容易讓人感到挫敗。”阮方紅舉例說，這時候就需要有滴水穿石的韌勁。

科技手段的介入，大大提高了文物保護修復的效率，但文保工作者對自己提出了更高要求。在修復前的文物“體檢”過程中，阮方紅和同事要用激光共聚焦掃描顯微鏡、X射線熒光光譜儀等設備對文物進行檢測，并基于檢測結果分析造像材料和工藝。

要不要化學試劑參與？機械力摩擦如何減小？要不要上激光設備？設計周詳的修復方案耗費了精力，卻奠定了科學保護的基礎。修復舒成巖摩崖造像第3號紫微大帝龕時，僅是“縫縫補補”的工作，阮方紅和同事們就用了一年多的時間。

“打有備之仗，做持久之功。”阮方紅習慣于此，也自豪于此。

熱忱之心

“等真正清洗完，看到文物原本的紋路和色彩時，成就感真是無法用語言來描述。就覺得一切努力都值！”阮方紅大學本科學的是化學，因對歷史的熱愛，考取了文物保護材料方向的研究生，最終投身用科技保護文物的事業。

她慶幸自己當年的選擇。“每當一件文物修復成功，就意味著又有一件文化遺存可展于當下、留給子孫。”阮方紅說，每天、每個環節的工作，都能體會到先人的智慧與匠心，這種深層次的獲得感，不僅不斷重塑、刷新著她對世界、對人類文化的認知，而且不斷涵養著保護傳承優秀傳統文化的情懷。

“這些二三十歲的孩子們，能與幾百年、幾千年的文物對話，難道不是一件浪漫的事嗎？”很多文物保護工作前輩這樣認為。

12年前的一個夏日，洪水沖斷了通往敦煌莫高窟景區9公里處的橋梁。剛走上工作崗位的鞏一璞，第一次體會到文化遺產在自然災害面前的脆弱。“守護好它！”這位年輕人深知，自己所參與的是一項艱難卻光榮的事業。他和團隊下決心，不斷創新方式方法，提升石窟寺風險科學感知防控能力。

2023年12月18日，甘肅臨夏積石山發生地震，震源距離炳靈寺石窟直線距離僅二十余公里。文保工作者在平日里就已作好準備：監測預警平臺及時地傳送了地震速報信息，文物安全保護工作也第一時間啟動，監測、預警、分析、評估及處理等環節，均高效完成，石窟內塑像、壁畫、窟龕等文物本體未出現受損情況。

“文物的預防性保護與文物的修復工作不同，有時看不到實質結果，但在非常時刻，得有雷霆之力。”鞏一璞和團隊長期關注著文物的細節變化，提前預測并消除潛在的威脅。

近兩年，鞏一璞和團隊嘗試運用人工智能分析洞窟微環境，利用數據構建模型，從而判斷洞窟的健康狀況。“不能等生了‘大病’再治療。”鞏一璞形容道，“我們要為文物穿上一層隱形的‘防護衣’，并不斷地更新它、加強它。”

這群用科技保護文物的“理工人”說，如果他們自己是臺計算機，那么主機箱里一定安裝了“情懷驅動器”。

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